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Duchamp Marcel |
French, 1887-1968
1887-1968
French |
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Biographie'', Grasset, 2006, p. 472.
Inventeur des ready-made au début du , sa démarche artistique exerce une influence majeure sur les différents courants de l'art contemporain.
Biographie
Né le en Seine-Maritime, Marcel Duchamp est le fils du notaire de Blainville-Crevon, et le petit-fils d'Émile Frédéric Nicolle homme d'affaires avisé et artiste, qui enseigna l'art à ses petits-enfants. Il est issu d'une famille de six enfants, dont le sculpteur Raymond Duchamp-Villon (1876-1918) et les peintres Jacques Villon (Gaston Duchamp, 1875-1963) et Suzanne Duchamp (1889-1963), mariée au peintre Jean-Joseph Crotti.
C?est auprès de ses frères, de sa sOeur et de leurs amis quoeil entreprend son apprentissage de la peinture. À ses débuts, il fréquente principalement des artistes d'inspiration cubisme tels que Fernand Léger et Robert Delaunay, ou encore Albert Gleizes et Jean Metzinger, auteurs de l?ouvrage ''Du Cubisme'' qui pose les bases théorique du cubisme en 1912.
Il est présent au côté du groupe de la Section d'or en 1912 à Paris pour une exposition à la galerie La Boétie. Cette année, capitale, lui fait découvrir Raymond Roussel et Jean-Pierre Brisset, dont l'impact perdurera sa vie durant.
En 1913, aux États-Unis, les nouvelles recherches européennes sont présentées lors de l?exposition Armory show à New York. Le ''Nu descendant un escalier'' provoque hilarité et scandale. Cette Oeuvre dénote des tendances cubistes au futurisme de la « photo-dynamique ».
Il s?écarte de la peinture, vers 1913-1915, avec les premiers ''ready-made'', objets « tout faits » quoeil choisit pour leur neutralité esthétique : ''Roue de bicyclette'' (1913), ''Porte bouteilles'' (1914), ''Fontaine'' (1917), un urinoir renversé sur lequel il y appose la signature « R. Mutt ». Cet objet est refusé par les organisateurs de l'Armory show. Il a pris un article ordinaire de la vie la plus prosaïque qui soit et l'a placé de manière à ce que sa signification dOeusage disparaisse sous le nouveau titre et le nouveau point de vue.
Réformé en 1914, il part à New York et entretient des liens avec Man Ray, Alfred Stieglitz et Francis Picabia avec qui il fonde la revue ''291''.
Il eut un impact non négligeable sur le mouvement dadaïste, courant auquel on peut rattacher ''Mariée mise à nu par ses célibataires, même'' (1912-1923).
Fichier:Beatrice Wood and Marcel Duchamp.jpg et Marcel Duchamp en 1917
Duchamp était préoccupé par le temps, la vitesse et la décomposition des mouvements. Ce qui l'a justement amené, en 1925, à faire du cinéma expérimental, appelé l'« Optical cinema », avec son unique film ''Anemic cinema'' (, noir et blanc de 7 min). Son film présente des plaques rotatives qui deviendront plus tard, en 1935, les ''Rotoreliefs''. Ces plaques tournantes comportent des jeux optiques, des jeux de mots, et de la géométrie.
À travers ses Oeuvres, Duchamp mène une réflexion sur la notion d'Art, sur l'esthétique, préparant ainsi ce qu'est l'art conceptuel. Le pop-art et le happening ont aussi fait de fréquents emprunts aux pratiques et démarches artistiques de Duchamp. Les écrits de Marcel Duchamp ont été publiés sous les titres ''Duchamp du signe'' (1958) et ''Marchand du sel'' (1958). Il fut également le créateur d'un personnage fictif, Rrose Sélavy, sculpteur et auteur d'aphorismes maniant la fausse contrepèterie et l?allitération.
Son Oeuvre la plus riche et la plus étrange, à l?élaboration complexe, est la ''Mariée mise à nu par ses célibataires, même'' ou ''Grand Verre'', réalisée sur panneau de verre (1915-1923, musée de Philadelphie). Le ''Grand Verre'' est l?aboutissement de plusieurs études préliminaires telles que ''Neuf moules mâlics'' (1914-1915) qui correspond à l?obsession dOeune « vraie forme » invisible, obtenue par contact, afin de synthétiser toutes ses théories magiques et sa théorie de l?art comme « fait mental ». Réalisée à l?huile, feuille et fil de plomb, montée entre deux plaques de verre, cette étude fut fêlée lors de son transport en 1916, mais Marcel Duchamp refusa de la faire restaurer. Ainsi les critiques d'art, qui auront connu cette Oeuvre uniquement brisée, déclareront qu'elle a toujours été ainsi.
Dans les dernières années de sa vie, Duchamp exécuta une Oeuvre pour le musée des Beaux-Arts de Philadelphie, ''Étant donnés : 1) La chute d'eau, 2) le gaz d'éclairage'' (1944-1968), environnement sculptural érotique, interdit, par sa volonté, à la vue du public.
Marcel Duchamp fut aussi Satrape (Pataphysique) du Collège de Pataphysique en 1953 et devint membre de l'Oulipo en 1962.
Il fut un excellent jeu d'échecs. Champion de Haute-Normandie en 1924, il participa plusieurs fois au championnat de France d'échecs et fit partie de l'équipe de France à l'Olympiade d'échecs de Olympiade d'échecs de 1928 (1928), Olympiade d'échecs de 1930 (1930), Prague (1931) et Folkestone (1933).
Le (1903-1988). Ils divorcent six mois plus tard, le 25 janvier 1928. La rumeur colportait que c?était, pour Duchamp, un mariage de convenance : Lydie Sarazin-Levassor était la petite-fille dOeun riche constructeur automobile, Émile Levassor. Au début de , éd. Les Presses du réel, 2004
En 1954, il épouse en deuxièmes noces Alexina Duchamp, la première épouse de Pierre Matisse, célèbre marchand d'art du Fuller Building de New York et fils du peintre Henri Matisse.
Il meurt le dans les Hauts-de-Seine. Une épitaphe est gravée sur sa tombe au cimetière monumental de Rouen : « D?ailleurs, c'est toujours les autres qui meurent. »
Esthétique
Marcel Duchamp a révolutionné la conception académique de l?art qui, jusqu'alors, ne jugeait la valeur d'une Oeuvre qu'à l'aune des efforts et du travail dispensés pour une finalité édifiante. L'hétérogénéité de ses moyens d'expression et la complexité de ses Oeuvres, de la peinture (''Nu descendant un escalier'' en 1913), à l'installation plastique la plus hermétique (''Étant donnés...'', "inachevée" en 1966) en passant par les objets « tout fait » (''Fontaine'' (un urinoir), ''Porte-bouteilles'') décrétés Oeuvres d'art par sa seule volonté, associées à sa constante revendication du « droit à la paresse », ne permettent de le classer dans aucun des mouvements artistiques du . Duchamp a traversé le cubisme, le futurisme, Dadaïsme et le surréalisme en s'excluant de lui-même de tout courant.
Fichier:RroseSelavy.jpg, ''Rrose Sélavy'', 1921
Pseudonymes
- Rrose Sélavy : « J'ai voulu changer d'identité et la première idée qui m'est venue c'est de prendre un nom juif. J'étais catholique et c'était déjà un changement que de passer d'une religion à une autre ! Je n'ai pas trouvé de nom juif qui me plaise ou qui me tente et tout d'un coup j'ai eu une idée : pourquoi ne pas changer de sexe ! Alors de là est venu le nom de Rrose Sélavy.[Pierre Cabanne, ''Entretiens avec Marcel Duchamp'', Paris, 1967, p. 118] »
- R. Mutt : voir Fontaine (Duchamp)
Oeuvres
Art plastique
, photographie[Image publiée dans ''The Blind Man'', 2, New York, mai 1917, p. 4. Voir une reproduction d'un tirage au gélatino-bromure d'argent original .] de la ''Fontaine (Duchamp)'' de Marcel Duchamp, 1917.
- ''Femme-cocher'', 1907, 31,7 x 24,5 cm
- ''La Broyeuse de chocolat'', 1912
- ''Le Roi et la Reine entourés de nus vites'', 1912
- ''Le Passage de la Vierge à la Mariée'', 1912
- ''Nu descendant un escalier'', 1912
- ''Roue de bicyclette'', 1913
- ''Trois stoppages étalon'', 1913[Reproduction dans Le Bon, op. cité, page 466]
- ''In advance of the broken arm'', pelle à neige, 1914
- ''Apolinère Enameled'', émail à la façon d'une réclame, 1914
- ''Porte-bouteilles'', 1914
- ''La Broyeuse de chocolat 2'', 1914
- ''Le Grand Verre'', 1915-1923
- ''Fontaine (Duchamp)'', urinoir renversé et signé « R. Mutt », 1917
- ''L.H.O.O.Q.'', reproduction de ''La Joconde'' affublée d'une paire de moustache, 1919
- ''Air de Paris'', objet, 1919
- ''Fresh widow'', fenêtre aux carreaux teintés de noir, 1920
- ''Rotative plaques verre (optique de précision)'', art cinétique, 1920
- ''Why not sneeze Rrose Selavy ?'', boîte (surréaliste) : morceaux de marbre blanc taillés comme des cubes de sucre contenus dans une cage à oiseaux d'où sortent un os de seiche et un thermomètre, 1921
- ''Le Grand Verre'', grand verre commencé en 1915 et volontairement inachevé en 1923
- ''Anemic cinema'', court métrage réalisé avec la collaboration de Man Ray et Marc Allégret, 1926
- ''La boîte-en-valise'', 1936-1941 (en série jusqu'en 1968), coffret de cuir rouge contenant 80 Oeuvres en reproductions diverses : fac-similés et objets miniatures, 41,5 x 38,5 x 9,9[Reproduction dans « ''Varian Fry et les candidats à l'exil'' », Actes Sud, 1999, p. 86]
- ''Prière de toucher'', sein en mousse collé sur la couverture du catalogue de l'Exposition internationale du surréalisme à la Galerie Aimé Maeght, 1947[Musée des Sables-d'Olonne. Reproduction dans ''Beaux-Arts magazine'' n° 90, mai 1991, p. 60]
- ''Étant donné le gaz d'éclairage et la chute d'eau'', peinture (première version), 1949
- ''Dada, 1916-1923'', 1953, affiche pour la Galerie Sydney Janis, New York[Reproduction dans "Beaux-Arts magazine" n°69, juin 1989, p. 86]
- ''Coin de chasteté'', objet, 1963
- '''', variante tridimensionnelle de ''Grand verre'', élaborée depuis 1946, inachevée en 1966
Littérature
- ''La Mariée mise à nu par ses Célibataires, mêmes'', Paris, Editions Rrose Sélavy, 1934
- "Rendez-vous du dimanche 6 février 1916", ''Minotaure'', 10, Paris, 1937
- "SURcenSURE", ''L'usage de la parole'', 1, Paris, 1939, p. 16.
- ''RROSE SELAVY'', Collection "Bien Nouveaux", Editions GLM, Paris, 1939
Écrits théoriques
- (avec Vitaly Halberstadt), ''L'opposition et les cases conjuguées sont réconciliées'', Bruxelles/Saint-Germain-en-Laye, 1932
- ''Collection Société Anonyme'', 33 notes critiques (1950)
- ''The Creative Act / Le Processus créatif''. Texte d'une intervention à Houston, Texas, 1957. (Repris dans : ''Duchamp du signe'', 1994, p. 187-189).
- "A propos des ready made" (1966)
- "A propos de moi-même". Conférence donnée dans plusieurs musées et universités des États-Unis (1964).
- ''Duchamp du signe''. Ecrits réunis et présentés par Michel Sanouillet, Flammarion, 1975
Expositions
Expositions collectives
- Paris, Exposition internationale du surréalisme, 1938
- New York, ''First Papers of Surrealism'', 1942 (commissaires: Marcel Duchamp et André Breton)
- Paris, Galerie Maeght, ''Le Surréalisme en 1947'' (commissaires : Marcel Duchamp et André Breton), 1947.
Expositions rétrospectives
- Pasadena, Pasadena Museum of Art, 1963 (commissaire : Walter Hopps).
- New York, Galerie Cordier & Ekstrom Inc., 1965.
- Londres, The Tate Gallery, 1966 (commissaire : Richard Hamilton (artiste)).
- Philadelphie, Philadelphia Museum of Art, puis New York, Museum of Modern Art et Chicago, Art Institute of Chicago, 1973- 1974 (commissaire : Anne d'Harnoncourt).
- Paris, Centre Pompidou, 1977 (commissaires : Pontus Hultén et Jean Clair).
- Cologne, Museum Ludwig, 1984.
- Venise, Palazzo Grassi, 1993 (commissaire : Pontus Hultén).
Jugements et citations
- "Notre ami Marcel Duchamp est assurément l'homme le plus intelligent et (pour beaucoup) le plus gênant de cette première partie du vingtième siècle." (André Breton, ''Anthologie de l'humour noir'', 1939)
Marché de l'art
- Lors de la vente de la collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé par Christie's les 23, 24 février et 25 février 2009 à Paris, l'objet, un flacon, ''La belle haleine; eau de voilette'' a été adjugé 8,913,000 ? ($ 11,236,407) sur une estimation de 1,000,000 ? - 1,500,000 ? ($ 1,277,680 - $ 1,916,520)
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